"Tel père, tel fils", Le Quesnoy et Groseille à la japonaise

Tradition contre modernité
Et les femmes, et les mères, dans cette histoire ? Dans la famille aisée, c’est elle qui s’occupe de l’enfant. Femme au foyer, elle passe tout son temps avec lui, mais c’est son mari, absent, qui mène le combat. En face, c’est le père qui se consacre aux trois enfants, comme s’il en était un quatrième, pendant que la mère gère l’harmonie du foyer, avec responsabilité. D’un côté, un père cadre « bénéficiant » d’une épouse disponible pour s’occuper de l’enfant - précepte en phase avec la culture traditionnelle -, de l’autre, un père ludique qui partage les tâches avec sa femme.

Le premier tente de régler administrativement le différend, par un procès. Le second joue la carte d’un rapprochement au bénéfice des enfants. Au milieu, les épouses se concertent et penchent avec plus de lucidité pour la deuxième option. Et les enfants ? Leur choix est instinctif et évident. Ils veulent être ensemble. Hirokazu Kore-Eda les filme, comme dans « Nobody Knows », avec une acuité rare, sensible, touchante. Plus ou moins à l’écran, ils sont d’une jubilation extrême. Avec leurs bouilles, leurs mimics, ils sont craquants à chaque apparition, naturelle et spontanée. Vue l’importance de l’enfance dans le cinéma du président Spielberg, celui-ci n'y a pas été insensible et à offert au film le Prix du jury lors du dernier Festival de Cannes.