Bratsch en toute liberté

- Dan Gharibian : L’état d’esprit, c’est le partage de tout, depuis 40 ans. Si on est toujours ensemble, c’est que c’est magique. Pourquoi ? Je n’en sais rien. Il n’y en a pas un qui gagne plus que l’autre, tout le monde écrit, tout le monde a le droit de chanter, de faire ses morceaux. On présente et défend chaque morceau devant le public et on voit comment il réagit. Si ça ne marche pas, on l’enlève, mais on l’aura défendu. On marche tous dans le même sens. Et Bratsch a toujours été la priorité, même si chacun avait d'autres projets.

- D'autres mots-clés pour décrire le groupe ?

- Dan : Les rencontres, c'est quelque chose de bizarre. Il y a des gens qui ne doivent pas se rencontrer et qui se rencontrent... La chose fondamentale, c’est la musique, c’est ce qui nous a réunis. Sans elle, on ne se serait plus revus. On vient tous de milieux différents. Bruno (Girard, ndlr) était biologiste. Alex (Gérard Itic de son vrai nom, ndlr), l’ancien contrebassiste, n’avait pas de boulot, il ne savait pas trop… Moi, je faisais des chantiers. Au début, on ne faisait pas de la musique pour gagner des sous. On ne pensait pas devenir professionnels. Un jour, Bruno a été obligé de choisir : la biologie ou la musique ! Alex a trouvé un boulot de prof de musique, il est parti. Moi, je suis devenu professionnel à 40 ans. - On a envie d'en savoir plus sur les origines de Bratsch...
- Dan : Quand j’ai rencontré Bruno, Alex et Bernard Davois en 1971, on avait tous la vingtaine. Ils jouaient déjà dans un groupe. Ils étaient partis faire la manche l’été, à Saint-Georges-de-Didonne. Moi, j’étais parti faire la manche avec un copain guitariste. On avait vu une boîte de nuit qui ne tournait pas trop. On s’est improvisés animateurs, moi je suis devenu videur. Bruno et les autres jouaient, on a sympathisé. On s’est retrouvés à Paris. On jouait tout et n’importe quoi. On ne pensait qu’à jouer. Le groupe existe depuis cette date, même si ça ne s’appelait pas Bratsch alors. Plus tard, alors qu'on devait jouer à un festival à Tabarka, en Tunisie, on a dû chercher un nom. Bratsch, c’est le nom allemand du violon alto, et par extension le contretemps chez les Tziganes.

- Le mélange d'influences qui caractérise le groupe, l’avez-vous mûrement réfléchi ou est-ce venu naturellement ?

- Dan : Ça s’est fait naturellement. Les uns ont amené leur culture, les autres ont amené un savoir… Moi, je voulais jouer la musique d’Europe centrale. Bruno aimait bien les choses de cette époque, Hugues Aufray, des gens comme ça. Puis, les uns ont déteint sur les autres. Bernard Davois avait appris à jouer de la kena (flûte des Andes, ndlr) pour faire de la musique sud-américaine. On en a joué, et au bout d’un moment, avec Alex, on s’est dit qu’on avait envie de faire de la musique d’Europe centrale. On faisait aussi du cajun, on avait un morceau égyptien... On avait fait des 33 tours. Mais les producteurs ne savaient pas où nous classer ! Alors on s’est centré sur l’Europe centrale, autour de laquelle on pouvait tenter d’autres mélanges.

- Le concept de world music n’existait pas encore...
- Dan : Non, à cette époque, en France, la musique folk était à la mode. On nous disait que c’était ringard de faire de la musique d’Europe centrale. Le concept de world music n’existait pas, mais nous, on en faisait ! On était précurseurs. Et d’autres gens en faisaient aussi. Les Tziganes, par exemple, mélangent tout. Si vous leur demandez un morceau grec, ou russe, ceux qui sont en France et fréquentent les cabarets vous le jouent !

- Et vous, Nano, dans quelles conditions êtes-vous arrivé dans le groupe, en 1985 ?
- Nano : Je faisais du free jazz. J’avais envie de mélanger jazz et musique traditionnelle. Dans le groupe où je jouais il y a 35 ans, Arcane V, on jouait des morceaux traditionnels. Je jouais de la flûte à bec. Un jour, Bruno Girard est venu jouer dans un big band où je jouais aussi. Puis il a participé à un spectacle d’Arcane V. On a discuté, il m’a proposé de rejoindre Bratsch. À l’époque, je ne les avais pas vus sur scène, mais sur des affiches. J’étais impressionné par cette bande de barbus ! Je suis rentré dans le groupe, la démarche m’a bien plu, il y avait à la fois des chansons, des instrumentaux, de l’improvisation… J’avais beaucoup de choses à apprendre dans beaucoup de musiques. - Est-ce que vous avez connu des moments de doute ?

 

- Est-ce qu’il vous arrive de ressentir de la lassitude ?

- Dan : Oui et non... On se pose forcément des questions. Bruno a 66 ans, j’en ai 65, Nano n’est pas loin des 60. François a 10 ans de moins que nous, donc c’est différent pour lui. Mais on est toujours content de se retrouver.

 

- Le plaisir à être sur scène est-il toujours présent ?

- Dan : Oui, d’autant plus que les salles sont pleines. Ça fait du bien. Quand on voit des places vides, on se dit : "Tiens, c’est pas plein !"

- Si je vous demande quelques grands moments relatifs à Bratsch, qu’est-ce qui vous revient en mémoire en premier ?

- Dan : Notre rencontre, bien sûr. Ensuite, les premiers concerts pour lesquels on avait un salaire. Je me souviens, j’étais avec Bruno, on avait joué à deux au pub Magenta, à Paris. On a touché 15 euros chacun… Il y a eu les années 90, quand le Mur de Berlin est tombé, Gorbatchev, "Le Temps des Gitans" (film d’Emir Kusturica de 1989, ndlr) qui nous a fait monter de trois étages ! Le fait de vivre de notre musique, c’est un grand moment. On ne gagne pas d’argent, on n’est pas des stars, mais on en vit. C’est déjà pas mal. À un moment, on tournait beaucoup. Et aujourd’hui, quand j’écoute certains groupes, je me dis : "Tiens, ça ressemble à Bratsch !" Je me dis que c’est des gens qui nous ont écoutés ! On a influencé beaucoup de groupes. On a fait beaucoup d’enfants !

- Nano : Dans le midi, il y a des jeunes musiciens qui s'inspirent de Bratsch. Quand ils font des arrangements spéciaux sur des morceaux à leur façon, ils appellent ça "faire du Bratsch". C’est passé dans le langage ! - Y a-t-il des rencontres, des voyages qui vous aient marqués ?
- Dan : On a rencontré plein de musiciens, puis d'autres gens intéressants, des tourneurs, comme Berthold Seliger. Il a cru en nous, on a cru en lui, il s’est passé quelque chose avec lui. Tous les ans, on joue en Allemagne. Je me souviens aussi du chanteur Vladimir Vyssotski. En Russie, il était très connu malgré le fait qu'il ait dû chanter dans la clandestinité. Puis il y a eu des voyages. La première fois qu’on est allé à Moscou, à Los Angeles…

- Nano : On a rencontré le danseur étoile Cyril Atanassoff au festival de poésie de Langeac, en Auvergne. Après un concert, on a discuté toute la nuit ensemble. On a aussi rencontré des musiciens qu’on écoutait depuis très longtemps, comme le chanteur Šaban Bajramović. Pour nous, c’est des mythes ! Le musicien klezmer Giora Feidman m’avait aussi fait rêver. Un jour, on s'est retrouvé dans une émission de radio, on a pris une photo avec lui !

- Êtes-vous déjà allé en Arménie, Dan ?