Un opéra inspiré du rapt de Patty Hearst en première mondiale à Toulouse

Une mise en scène nerveuse inspirée du cinéma
La mise en scène de Mariame Clément adopte de nombreux outils du cinéma : flashback, séquences se déroulant simultanément dans des lieux différents de la scène comme des plans de film rapprochés au montage, vidéos d'une fusillade, d'une poursuite en voiture illustrant le récit des protagonistes....

 
"Le dispositif de l'opéra est classique mais nous l'avons monté de manière très nerveuse, contemporaine, comme un film", explique Philippe Hurel.

 
Les auteurs poussés hors de leur zone de confort
Philippe Hurel, 58 ans, créateur confirmé, a souvent utilisé les voix, mais concède avoir eu "la frousse" quand le directeur artistique du théâtre du Capitole Frédéric Chambert lui a commandé un opéra. Tanguy Viel, 40 ans, avoue "avoir eu peur aussi de passer du roman au dialogue sur scène, une forme complètement étrangère".

 
A en croire les deux complices, l'aventure, commencée il y a trois ans, s'est pourtant déroulée sans heurts, pour le livret écrit en premier comme pour la musique pour laquelle Philippe Hurel n'a pas eu recours à l'électronique mais seulement aux instruments de l'orchestre, dirigé par Tito Ceccherini.

 

Le compositeur Philippe Hurel a voulu que les voix des six personnages de la distribution, entièrement francophone, "passent au dessus de l'orchestre". 

 
Lors des dernières répétitions, les barytons Vincent Le Texier (Baer) et Aimery Lefèvre (Toni), le ténor Gilles Ragon (Pietro), les mezzos Gaëlle Arquez (Charlie) et Sylvie Brunet-Grupposo (chef de la police), la soprano Vannina Santoni (Patty) ont ainsi fait valoir la qualité et la diversité de leurs couleurs vocales.

S’il est centré autour de l’enlèvement de Patricia, cet opéra évoque "l’emprise idéologique sur la conscience humaine et la radicalité de l’action subversive" tout en "questionnant un thème de société d’une actualité brûlante", souligne le dossier de présentation.