L'opéra plus féministe que la chanson ?

 « Je suis féministe et je ne reconnais pas l’autorité de l’homme ». En 1947, quand est créé l’opéra bouffe Les Mamelles de Tirésias de Francis Poulenc d’après la pièce de Guillaume Apollinaire, cela fait à peine deux ans que les Françaises ont le droit de vote. Et je ne pense pas qu’alors une chanteuse de variétés clame aussi franchement : je suis féministe.

Il est significatif que le mot apparaisse d’abord dans la musique savante. On pourrait croire que, tout d’une traite, le monde de l’opéra serait traditionnaliste, donc réactionnaire, donc opposé par principe à représenter des femmes libres. Il est vrai qu’il y a un peu de dossier, en la matière, y compris dans les opéras les plus populaires – ceux qui n’appartiennent pas uniquement au monde des salons, mais bien l’opéra tel que le peuple l’aime et le chante, à commencer par Carmen .

Dans cette chronique, vous entendez des extraits de :

Barbara Bonney, Non monsieur mon mari ("Les Mamelles de Tirésias", acte I),1947 (enregistrement de 1996)

Roberto Alagna, La Donna e mobile ("Rigoletto", acte III),1851 (enregistrement de 1995)

Jane Rhodes, L'Amour est enfant de Bohème ("Carmen", acte I),1875 (enregistrement de 1950)

Vincent Delerm lit L'Amour est enfant de Bohème ("Carmen", acte I),2016

Trio des dames ("La Flûte enchantée", acte I),1791 (enregistrement de 1973)

Barbara Bonney, Non monsieur mon mari ("Les Mamelles de Tirésias", acte I),1947 (enregistrement de 1996)

Vincent Delerm lit Non monsieur mon mari ("Les Mamelles de Tirésias", acte I),2016

Moriarty, L'Amour est enfant de Bohème (BOF "La Véritable histoire du chat botté"),2009

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